Die Entstehungsgeschichte des Jahres

Rock and Roll erwies sich als genau das Vehikel, das schwarze und weiße Teenager, gewagte rassische und soziale Vorurteile in einer mächtigen Salve vereinte. Zwei schwarze Idole der Jugend der 50er – Little Richard und Chuck Berry – drückten mit jeder Bühnengeste, jedem Klang ihrer Songs ihre Gehorsamsverweigerung gegenüber dem traditionell rassistischen „Come here, fight“ aus. Diese Ablehnung wurde von den weißen Jungs, die sie hörten, definitiv akzeptiert - sie waren bereits auf diese Art von Musik vorbereitet, sie nahmen bereits den schwarzen Rhythm and Blues auf, der in lokalen Radiosendern gespielt wurde. Diese Musik war ihr gemeinsames Geheimnis, ihre Verschwörung gegen ihre Eltern, die die Farbigen nicht erkannten.

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Entwicklung des Jahres

All dies bedeutet jedoch nicht, dass "Rock and Roll tot ist". Die Atmosphäre der Underground-Konzerte weckte das Interesse an dieser Musik noch mehr, und die totale Stagnation der 70er Jahre erweckte einen äußerst originellen Underground zum Leben – literarisch, poetisch, künstlerisch. Die 70er Jahre waren die Jahre des entwickelten Sozialismus und der Vokal-Instrumental-Ensembles. Jedes dieser Ensembles war einer regionalen Philharmonie angeschlossen, hatte seine eigenen künstlerischen und administrativen Direktoren und führte von höheren Behörden genehmigte Lieder auf. Der Großteil des Repertoires bestand aus Werken von Mitgliedern der Union of Composers. Musiker durften ihre eigenen Werke erst aufführen, nachdem diese Werke von den künstlerischen Räten genehmigt worden waren, die sich aus Parteiarbeitern und Mitgliedern eben dieser kreativen Gewerkschaften zusammensetzten. Die leidenschaftlichsten Oppositionellen und Anhänger des Rock 'n' Roll wechselten zu Genres, die außerhalb der Reichweite der sowjetischen Zensur lagen - das heißt, sie spielten den damals populären Jazzrock, Artrock oder Musik, die keine verbale Linie beinhaltete. "Krok", "Reportage", "Aureole", "Credo", "Crossword" und andere hinterließen deutliche Spuren.